在社交媒體時代，任何人都是評論員，因此每個人都有一個理論和一個肥皂水可以用來宣揚它。大量的猜測和不受支持的歸屬。任何尋求答案的人都會發現許多理論。
即人們採用流行的“一定是因為我認為是這樣”方法提出的理論。理論：平面設計師很忙平面設計更快，也更容易。這個想法幾乎沒有置評。
對於那些在完成專業工作的日常世界中經驗不足的人來說，這是一種胡說
事實是，一個人需要處理的絨毛和裝飾越多，而對任何一件藝術品都可以帶來更多的外部理由，對選擇和佈局的實際問題的審查就越少。
可以以有限的成功來批判準確的嘗試，但是需要以一種有限的方式來批判抽象和實驗。視覺設計這種風格和類似風格的吸引力在於，在完成的作品中顯而易見的不受約束的創作過程的能量。儘管“硬與難”是我們不願冒險的滑坡，但在任何形式的藝術作品中，毫不留情地“輕鬆”而不是“準確性”，這並非錯誤。OA屏風家具可以有限的成功來批判準確的嘗試，但是需要以一種有限的方式來批判抽象和實驗。
非常簡單的樣式必須遵循一些準則才能擁有力量
OA屏風家具鮮明的色彩將調色板中色彩的微妙關係放在首位；它們的成功或失敗不能掩蓋在漸變，陰影和擬態的擬真主義背後，更不用說不敬虔的佈局和並置了。節奏與平衡在那裡，但它們視覺設計遵循所採用的規則。為了以更加保守和實用的風格進行出色的設計，OA屏風家具設計師必須格外注意網格，參考線和比例以及類型選擇，字距和顏色平衡，否則設計將顯示出笨拙而又缺乏靈活性的缺點。重力或穩定性。設計師在微觀層次上使用較少的元素-沒有漸變，輪廓或陰影，在宏觀層次上使用的元素較少-屏幕上的項目更少，負空間更多，被迫更仔細地考慮每個細節。
